“气指舌”在笛曲中的运用（二）_笛箫知识

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笛曲《秦川抒怀》，这首作品是由西北秦地音乐风格代表人物马迪先生所作。马迪先生在掌握、了解足够多的竹笛文化前提基础之上，创立了自己的长安笛派，兼容南北两的精髓所在。在创作思想和手法，演奏的风格都具有个人特色。其创作的作品富有很强地域色采各长安笛派发源于西安，所以具有浓郁的陕西风格。具，有深厚的文化底蕴，所说长安笛派是把古都长安的历史底蕴、人文风情体现的淋漓尽致。作品风格融合南北两柔美与激昂的地域文化特色，深受广大笛友们的喜爱。尤其是《秦川抒怀》这首作品更把陕北地域音乐风格发挥的淋漓尽致。
这首笛曲取材于陕北地方民歌，具有浓郁地方色彩和西北风格。演奏更富有韵律。曲以高亢、凄美的旋律，淋漓尽致体现了人性中最原始、野性、质朴的一面。依恋和向揉合在一起，有一种直达心底的感受。曲中“气”体现在整首曲目的感情把握，慢板部分，以一种缓慢的气息来演奏，略些气震音，用哭腔的形式来诉说着一种悲伤，吹奏时讲究适度应用腹震音等技法，使表情感更加细腻，气息富有一种凄美的震颤，带着几分忧伤与苍凉，吹出长安古意的沧桑此曲有悲伤低缓的吟唱，也有高亢激昂的秦腔腔体，体现了陕西劳动人民的质朴、勤豪迈的西北的风格。

在曲中“指”体现一个很有代表性的演奏手法—揉音，谱例５，从演奏技法上来看，揉音技法是陕西竹笛演奏中最具特色的技巧，这种音乐技巧是马迪先生从板胡中移植来的，和板胡压弦的表达效果很相似，具有很强的艺术表演力。演奏时，将左手的食指和中指并拢，然后食指贴着第六孔的左侧上下地扇动，使得出来的声音更有一种哭诉的效果，此处技法用“Ｕ”来标注在乐曲的降７上，用这种揉音更佳的表现出该地域独特的风格。这个标志性的降７在曲中被称为苦音，是个大二度音程，降７到１之间来回滚动，非常接近人声的哭腔，用于此曲中，好比是戏曲中的润腔，为乐曲增添了无穷的韵律，１２给听者带来一种忧伤悲切的感觉。可以说气息是表达情感的最直接方式，音随气转。强弱长短的不同气息变化传达出乐曲中的忧伤与喜悦之情，渲染了竹笛的情感艺术表现力。
通常在气息变化的表现上会用“气振音”这一技巧，又名“腹振音”，是通过喉头与腹部一起抖颤产生气息颤动。也可以抖动其它身体部位，如“唇振音”１３、“指振音”等。如马迪老师的《秦川抒怀》的委婉歌声般的多种综合的长音处理方法；又如《牧羊姑娘》中的长音以及尾音的处理多以腹振音来修饰音色，抒情情感的波动与变化。

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